시각장애인들이 Museo del Prado에서 명화들을 만질 수 있다.

마드리드 델프라도 미술관의 관람객이 미술관 컬렉션을 만지고 있다. 이 그림은 레오나르도 다빈치의 제자에 의해 만들어진 '모나리자'의 복사본이다.

 

경비원들은 보통 박물관을 방문하는 방문객들이 작품들과 거리를 두게 한다. 그러나 오늘 아침, 호세 페드로 곤잘레스가 엘 그레코의 가장 유명한 그림 중 하나인 "가슴에 손을 얹은 귀족"을 손으로 만지고 있었다. 그는 귀족의 눈 위를 왔다 갔다 하다가 턱수염을 문질렀고 이내 손에 닿아 각 자리의 가장자리를 더듬었다.

 

그 작품은 물론 모사품이었다. 그러나 놀랍게도 그 사본은 14세 때부터 장님이었던 현 56세 곤잘레스 씨가 직접 그 그림을 느껴볼 수 있도록 있도록 3차원으로 되어 있었다.

 

"믿을 수 없어요," 곤살레스 씨는 말했다. "이 그림을 손톱 하나하나까지 세세하게 느끼고 있습니다."

 

시각장애인들이나 시력이 나쁜 사람들에게 그림을 느끼면서 마음으로 상상할 수 있는 기회를 주기 위해 고안된 작고 매우 특이한 전시회, "프라도를 만지다"를 곤잘레스 씨가 방문했다. 6월 28일까지 계속되는 이 쇼는 시각장애인을 베낀 작품의 원작을 담고 있는 방 근처의 옆 통로를 차지하고 있다: 레오나르도 다빈치의 제자의 모나리자 복사 버전이다. 총 6장의 3D 복사본이 전시되어 있는데, 모두 프라도에서 유명한 작품을 바탕으로 하고 있다. 고야의 '파라솔', 반 데르 하멘의 정물화, 벨라스케스의 '벌컨 단지의 아폴로', 그리고 코레기오가 마리아 막달린을 만나는 그리스도의 그림 '놀리 미 탄게레' 등이 그것이다.

 

코레지오의 '놀리 미 탄게르'를 만지는 방문객. 제목은 "나 건드리지 마" 로 번역된다.

 

이 전시회는 비주얼 아트를 볼 수 없는 사람들에게 아름다움을 알리기 위한 노력으로, 가장 정교하면서도 세련된 전시회 중 하나이다. 뉴욕의 메트로폴리탄 미술관과 런던의 국립 미술관은 시각장애인들이 조형물을 느낄 수 있는 특별 가이드 투어, 드로잉 클래스, '터치' 워크샵 등 시각장애인들을 위한 활동을 조직하는 여러 박물관 중 하나이다. 파리의 루브르 박물관에는 또한 조각품들의 복사본이 들어 있는 촉각 갤러리도 있다.

 

시각장애인이 느낄 수 있는 그림을 만들기 위해 콜라주를 사용하는 선구자 중 하나였던 멕시코시티의 뮤소 나시오날 드 산 카를로스 미술관과 콜로라도 시각장애인센터의 미술교사 앤 커닝햄과 협업해 촉각예술을 만들어 온 덴버 미술관 등이 그 예다.

 

커닝햄 씨는 최근 시각장애인들이 미술품을 접할 수 있도록 하는 데 있어 진정한 추진력을 얻었다고 말했다. 그녀는 촉각 예술에 대한 관심이 높아지는 요인 중 하나로 "교과서가 점점 더 그래픽으로 바뀌면서 학생들이 본문을 통해 얻던 모든 정보들을 더 쉽게 이해할 필요거 있다는 점, 시각장애 교육자들이 학생들에게 정보를 좀 더 쉽게 접할 수 있게 해야 한다는 것을 확실히 알게 되어서"라고 말했다.

 

하지만 시각장애인이 그림의 3D 인쇄물을 접해야 한다는 생각은 다른 예술작품보다 크게 진보했고 기술면에서도 큰 과제가 되고 있다.

 

2011년 이탈리아 피렌체의 우피지 미술관은 보티첼리의 명작 중 하나인 '비너스의 탄생'을 축소하여 제작한 프라도의 3-D 방식을 보다 가볍게 전시하였다.

 

마드리드의 프라도 박물관.

 

프라도 박물관 큐레이터 페르난도 페레스 스에센은 다른 이탈리아 박물관들도 이 방법을 사용했지만 흑백 카피를 넘어서는 모험은 하지 않았다고 말했다.

 

"시각장애인들은 종종 특정 색을 감지할 수 있기 때문에 색을 추가하는 것이 우리에게 중요해 보였다"고 그는 말했다.

 

프라도는 스페인 빌바오 인근의 인쇄 회사인 에스터디오스 듀레로가 개발한 구제 인쇄 기술을 사용했다. 빌바오 미술관에도 그동안 제작한 작품들이 전시됐다.

 

듀레로 직원들은 그림의 고해상도 사진을 시작으로 시각장애인을 위한 강화에 효과 있는 질감과 특징을 선택한다. 다음으로, 그들은 특수 잉크로 인쇄물을 만든 다음 화학적 과정을 사용하여 평평한 그림에 볼륨을 더한다. 페레스 수에스쿤 씨는 "케익에 베이킹 파우더를 넣는 것처럼 잉크의 색상을 유지하면서 인쇄물이 몇 밀리미터 부피를 얻을 수 있도록 화학적 과정의 일부로 특수 잉크에 자외선을 가한다"고 말했다.

 

Prado에 전시된 각각의 작품들은 약 6,680달러의 비용이 든다.

 

이 박물관의 시도는 시각장애인을 위한 국가 기구인 원스(ONESay, 발음 OHN-say)라는 스페인 맹인단체에서 맹인의 특별한 지위의 증거이기도 하다. 스페인 내전 중 1938년에 창설된 이 단체는 장군의 허가를 받았다. 프란시스코 프랑코는 전국 복권에 당첨된다. 복권 마니아의 나라에서 원스는 경제 강국이 되었고, 오늘날까지 스페인의 장님 시민 대부분에게 복권 판매로 고용을 보장했다. 이 단체는 프라도와 협력하여 시각장애인을 위한 방문 개선 방법, 특히 3D 캔버스를 만지기 쉽게 기울임으로써 시각장애인을 위한 방문 개선 방법에 대한 조언을 제공했다. 일부 사본은 원본 미술품에서 약간 축소되기도 했다.

 

한 관람객이 벨라스케스의 "벌컨의 대장간에서 아폴로" 카피를 살펴보고 있다.

 

페레즈 수에스쿤 씨는 말했다. "그림 한 폭은 120cm를 넘지 않아야 해요. 사람이 움직일 필요 없이 편안하게 도달할 수 있는 거리이기 때문이에요"

 

특별쇼를 통해 시각장애인을 동반하는 오디오 가이드가 제공되지만 일반 관람객에게도 마스크와 함께 오디오 가이드가 제공돼 시각장애인 느끼는 것을 더 잘 공감할 수 있다. 눈을 가리지 않고 복제본을 만지는 것을 택한 카를로스 에르난데스(19) 학생은 말한다. "시각장애인이 그림을 감상할 수 있게 하는 것은 대단한 일이라고 생각해요.“

 

그럼에도 불구하고 페레즈 수에스쿤 씨는 시각장애인들이 명작을 발견하는 것을 보는 것은 그 자체로 경험으로, 무척 친숙하다고 여겼던 그림들을 재발견할 수 있게 해 주었다고 말했다. 페레즈 수에스쿤 씨가 말했다. "엘 그레코의 귀족에 대한 우리의 맹인 중 한 명으로부터 받은 첫 번째 질문은 그의 눈이 어떤 색인가 하는 것이었어요. 내가 전혀 신경 쓰지 않았던 부분이 정말 많았죠."

 

곤잘레스 씨는 프라도의 여러 명작 중 하나인 귀족의 엘 그레코 초상화를 본 적이 없었다. 하지만 그는 젊은 때도 종종 전시회를 방문했고, 그림을 묘사해주는 아내의 도움을 받아 쭉 그렇게 감상 해왔다. 그는 "아내와 함께 그림을 보고 함께 시간을 보내는 것도 좋지만, 나 스스로 그림을 발견하는 것과 그녀의 묘사를 듣는 것에는 차이가 있다"고 말했다.

 

또 다른 맹인 방문자인 안드레스 오테오는 3D 카피를 만지는 것은 비록 일부 질감을 규정하는 면에서 아직 개선의 여지가 있다 하더라도 "내 손가락에서 느끼는 것과 내 마음 속에 있는 것 사이에 분명히 연관성을 만들었다"고 말했다. 고야의 그림 카피는 옷과 머리카락이 너무 비슷해 잘 구분하지 못했다고 말했다.

 

35년 전 녹내장으로 장님이 된 오테오 씨(56)는 젊은 시절 귀족의 초상화를 본 적이 있지만 "그것이 어떤 모습이었는지, 그 세세한 것까지 다 기억할 수는 없다"고 말했다. 시력을 되찾은 것 같다고 덧붙였다.

 

 

출처 | New York Times 

원글 | https://www.nytimes.com/2015/03/07/arts/design/at-museo-del-prado-blind-visitors-can-touch-masterpieces.html

에디터 | 송도예

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