미술관이 틱톡을 이용함에 따라, 우피치는 예상 밖의 광대가 되었다.

우피치의 틱톡 계정은 브론치노, 티티앙, 보티첼리의 작품 등 박물관 컬렉션에 있는 그림을 이용했다.

 

지난 달, 오랜 전통을 가진 피렌체의 우피지 갤러리는 보티첼리의 "봄"을 주제로 한 비디오를 틱톡 계정에 게시했다. 이 그림은 금성과 다른 신화 속 인물들을 묘사하고 있으며, 관광객들에게 전시되고 수 세기 동안 학자들에게 연구되어 왔다.

 

틱톡 사용자들은 이탈리아 르네상스 시대의 이 걸작을 새로운 관점으로 다루기 시작했다. 배경 음악을 토드릭 홀의 노출이 가득한 음악인 "Nails, Hair, Hips, Heels”로 설정하여 신체 부위가 언급될 때마다 앵글은 그림의 해당 부분을 비춘다. "Purse full, big bills" 홀이 노래하고, 봄의 여신 플로라가 들고 있는 꽃이 확대된다.

 

노래가 점점 빨라지면서 영상이 편집돼 15세기 인물들이 박자에 맞춰 춤을 춘다.

 

이 불손한 동영상은 박물관이 르네상스 예술이라는 먼지투성이의 고향에서 이탈리아 청소년들이 멋대로 이미지를 바꾸려고 애쓰는, 우피지의 틱톡 계정에 실린 여러 작품 중 하나이다.

 

유피치의 틱톡 계정을 운영하는 일데 포르조네가 주세페 펠리차 다 볼페드의 자화상 옆에 있다.

 

이 계정을 운영하는 일드 구디온(35)은 전화 인터뷰에서 말했다. “아마 좀 바보같아 보일 수도 있지만 때로는 사람들에게 다른 관점을 심어주어야 해요. 예술은 지루하지 않습니다. 학교에서만 배우는 것이 아니라, 스스로 발견할 수 있는 겁니다.' 라고 말했다.

 

소셜 미디어 플랫폼 붐에 따르면, 틱톡에는 현재 열한개의 박물관이 있는데, 그곳에서 사람들은 짧은 비디오를 만들고 공유한다. 암스테르담의 리크스뮤지엄은 4월에 가입했고, 마드리드의 프라도 박물관은 이달 초 가입했다(지난해 메트로폴리탄 미술관은 이 플랫폼을 두고 두어 가지 프로젝트를 진행했지만 현재는 휴면 계정이 되었다.). 우피지는 2년 전까지만 해도 인터넷이 존재하지 않는 것처럼 행동했다는 점에서 특히 새롭다.

 

 

박물관은 2015년에야 웹사이트(티켓 암표상들이 자신들의 공식 웹사이트를 운영하며 부재를 이용하곤 했다)를 사용했고, 이탈리아 코로나 폐쇄 기간 동안 집에 갇힌 사람들에게 접근하기 위한 노력의 일환으로 3월에 와서야 페이스북 페이지를 개설했다.

 

 

아이케 슈미트 박물관 관장은 전화 인터뷰에서 우피지가 몇 달 만에 박물관 소셜미디어의 '아방가르드'로 변했다고 말했다. 틱톡이 트위터, 페이스북, 심지어 인스타그램보다 젊은 사용자들에게 다가오기 때문에 틱톡을 시도하기로 결정했다고 말했다. 그는 행정 보좌관인 구디온느가 재미난 소셜 미디어 게시물을 좋아한다는 사실을 알게 된 후 이 계정의 비디오를 제작하는 팀을 이끌어 달라 부탁했다고 한다.

 

메두사 그림이 코로나 바이러스를 돌로 만든다.

 

그러고 나서 메두사는 마스크를 쓴다.

 

구디온느의 비디오는 확실히 재미있었고, 때로는 초현실적이었다. 한 영상에서는 애니메이션 코로나바이러스 한 마리가 우피지를 통해 춤을 추고 카라바조의 그림 '메두사'에 멈춰 선다. 바이러스는 그대로 바위로 변해 바닥에 떨어지며 반토막이 난다. 그러고 나서 메두사는 얼굴에 마스크를 쓴다. 이 모든 일은 "코로나바이러스"를 외치는 칼디 B의 음악을 배경음악으로 두고 일어난다.

 

또 다른 영상에서는 브론지노의 난쟁이 모간테(1552)가 액자에서 탈출해 웃피지의 정원을 거쳐 더위켄드의 노래 '블라인딩 라이트(Blinding Lights)'에 맞춰 벌거벗은 채 사냥에 나선다. “실제로 16세기 메디시스 궁정의 문관이었던 모간테는 이 정원에서 사냥을 나갔다“는 역사적 사실에 근거하고 있다고 포르조네는 주장한다.

 

4월 28일에 개설된 이 계정에는 2만 2천 명의 팔로워가 있다. 구디온느는 박물관의 트위터가 지난 4년간 4만2천명의 팔로워를 모은 것을 고려하면 이 숫자가 마음에 든다고 말했다. 6월 12일, 이탈리아의 틱톡 스타인 마르티나 소크레이트가 박물관 계정에서 생방송을 했는데, 이 과정에서 그녀는 마음에 드는 그림을 고르다 실수로 박물관의 비상경보를 울렸다. 해당 비디오는 조회수가 6만 회나 됐다.

 

틱톡은 “박물관 주간”의 일환으로서 라이브 스트림의 조정을 도와, 박물관이 선택할 수 있는 「크리에이터」의 리스트를 제공했다. 우피지가 소크라테스를 선택한 이유는 그녀의 틱톡 동영상이 "유익하게 재미있었기 때문“이라고 구디온느는 말했다.

 

틱톡은 플랫폼에서 박물관과 교육계 인사들의 존재감을 높이기 위해 노력하고 있다. 지난 4월에는 콘텐츠 제작을 위해 이런 단체에 보조금을 주는 5000만 달러 규모의 펀드를 발표했고, 5월에는 빌 나이, 닐 드그래스 타이슨과 파트너십을 맺고 교육용 포스트 개발을 발표했다.

 

구디온느는 계정을 운영하면서 가장 힘들었던 것은 틱톡에 맞는 말투를 사용하는 것이라고 말했다. “틱톡의 관람객들은 나이가 어린데, 나는 35살이고, 다른 팀원들은 나이가 더 많아요" 그녀는 말했다. 그녀는 스무 살과 스물두 살의 두 사촌을 참고해 아이디어를 냈다고 말했다. (그들은 포토샵으로 때때로 도움을 주기도 했다.) 동료들도 10대 자녀들에게 비디오에 대해 상담했다고 그녀는 덧붙였다.

 

이전의 소셜 미디어를 담당하고 있는 아이케 슈미트 관장은 말한다. "옛날의 우리는 석기시대에 있던 거나 다름없어요.“

 

틱톡에 대한 우피지의 접근법은 유머로 가득 차 있고 이탈리아에서 유행하는 노래가 특징적이며 플랫폼에 있는 박물관의 전형적인 모습이 아니다. 피츠버그에 있는 카네기 자연사 박물관은 지난 1월부터 온화하고 교육적인 비디오들을 자신의 계정에 게시해 왔는데, 이 비디오에는 종종 집에 갇혀 있는 직원들이 등장한다. 최근 게시물에는 박물관 교육자가 마당에 토끼 둥지를 보여주고, 생물 다양성이 무엇을 의미하는지 과학자가 그녀의 애완 고양이의 도움으로 설명하는 영상도 있다.

 

슬론 맥레이 박물관의 마케팅 책임자는 전화 인터뷰에서 박물관이 이상한 클립이나 댄스 비디오에 대해 생각해 본 적이 없다고 말했다. 그는 덧붙인다. "그건 우리답지 않죠. 그러나 그런 ‘조금 바보 같은‘ 교육적 접근방식이 16만 명의 팔로워를 확보하는데 도움을 주었습니다. 많은 사람들이 박물관이 다시 문을 열면 방문하기를 원한다고 말했어요. 6월에 박물관은 틱톡으로부터 창조학습기금을 받았습니다.“

 

맥래는 틱톡에 대해 "저속하다는 비난을 받을 수 있지만 우리는 지적 능력을 발휘하고 항상 중력을 발휘하며 이것이 잘 풀리게 된다면 학습의 관문이 될 수 있다고 생각했다"고 말했다.

 

구디온느는 계속해서 불손한 틱톡 비디오를 만들 것이라고 말했다. 지난 금요일, 그녀의 팀은 새로운 비디오를 게시했는데, 이 비디오는 박물관 소장품에서 나온 그림 두 점을 "장난치는 법" 가이드를 제시했다. 그것은 순식간에 2,500개의 좋아요를 받았다.

 

 

이 박물관은 이탈리아가 폐쇄를 완화한 후 6월 2일에 재개관했으며, 구디온느는 틱톡 계정의 팬들이 방문하기를 바란다고 말했다. "그들이 이곳에서 그들만의 틱톡을 만들고 우리를 태그 한다면 정말 좋을 것이다," 라고 그녀가 덧붙였다. 진지하거나 바보 같은, 틱톡은 모든 사람들에게 열려 있다고 말했다.

 

 

출처 | New York Times 

원글 | https://www.nytimes.com/2020/06/24/arts/design/uffizi-museums-tiktok.html

에디터 | 송도예

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