나치와 싸웠던 사진들

새로운 전시회는 어떻게 존 하트필드의 강력한 포토몽타주들이 히틀러 독일의 거짓과 선전과 전쟁을 벌였는지 탐험합니다.
 
1929년부터 이어진 놀라운 포토몽타주 속에서 예술가인 존 하트필드는 커다란 가위로 베를린 경찰서장 Karl Zörgiebel의 머리를 자르는 동안 시청자들을 힘있게 응시하고 있습니다. "사진을 무기로 사용하라!"라는 이미지의 제목이 강렬합니다. 이 경우 시위하는 노동자들의 잔인한 구타를 명령한 한 남자에 대한 생각하는 것은 희망적인 일이었어요. 그러나 하트필드는 실제로 그의 포토몽타주를 강력한 무기로 바꾸어 적인 아돌프 히틀러에 맞설 것입니다. 제2차 세계대전에 이르는 세월 동안, 그리고 국가사회주의자들이 그들의 강력한 선전 기계로 여론을 조작하려고 시도했을 때, 하트필드는 그의 기발한 이미지로 그들의 거짓말 뒤에 숨겨진 진실을 폭로했고 파시즘과의 싸움에서 가장 중요하고 혁신적인 예술가들 중 한 명이 되었습니다.

1891년 헬무트 헤르츠펠데로 태어난 하트필드는 원래 광고 교육을 받았으나 제1차 세계대전의 무분별한 파괴는 그를 정치적으로나 미적으로 급진화시켰습니다. 그는 독일의 호전적 애국주의를 대항해 이름을 헬무트 헤르츠펠데에서 영어식 이름인 존 하트필드로 바꾸었다. 그리고 그는 1916년에 그의 친구인 예술가 조지 그로스와 함께 포토몽타주의 지각변동 능력에 대한 실험을 시작했습니다. 두 개 이상의 사진이 결합되어 새로운 이미지를 만드는 이 예술 양식은 베를린 다다 내에서 연습의 중심이 될 것입니다. 이 두 사람은 1917년 동료 포토몽타주 예술가 한나 회흐를 만나는 미술 운동에 참여했습니다.

사진을 무기로 사용 !(1929 년 ) (1929) (Credit: The Heartfield Community of Heirs / VG Bild-Kunst, Bonn 2020. Akademie der Künste, Berlin)

다다는 작곡에 대해 의도적으로 대립적이고 폭발적인 접근을 장려했지만, 하트필드가 그룹을 떠나면서 더 큰 영향을 주기 위해 작품의 요소 수를 미세하게 조율하는 법을 배웠습니다. 그의 디자인은 1918년에 열성적으로 참여했던 독일 공산당의 선전부(KPD)에서 일하면서 특히 고도의 정교함에 도달했습니다. 그가 그의 상징적인 선거 포스터를 만든 것은 바로 여기에 있습니다. 그 이미지는 다가오는 독일 의회 선거 투표에서 나치당을 가리키는 것으로 암시하는 동시에 적을 잡을 수 있는 노동자의 힘을 교묘하게 암시합니다.

"저는 그것이 단지 천재성의 한 획이었다고 생각합니다,"라고 존 하트필드의 공동 큐레이터인 안나 슐츠는 말한다. 현재 베를린의 Akademie der Künste에서 상영되고 있습니다. "그 사람이 광고에 대해 알고 있었다는 것을 알 수 있습니다. 그는 매력적인 이미지와 좋은 슬로건을 가지고 있었습니다."

손은 다섯 개의 손가락을 가지고 있다 .   (1928 년 ) (Credit: The Heartfield Community of Heirs / VG Bild-Kunst, Bonn 2020. Akademie der Künste, Berlin)  

하지만, 선거 결과에 긍정적인 영향을 주었음에도 불구하고, 그것의 혁신적인 디자인은 어떤 것이든 원격으로 퇴폐적이라고 생각하는 당 지도부의 일부 사람들에게 제외되었습니다. 결국, 그의 일의 성격에 대한 마찰은 하트필드가 KPD에서 계속 일하는 것을 불가능하게 만들었습니다.
 
그러나 그는 Die Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (The Workers' Illustriered Magazine) 또는 AIZ에 의해 짧게 환영 받았습니다. 바이마르 공화국의 양극화된 정치적 스펙트럼의 왼쪽에 있는 대중 시장 정기 간행물로, 하트필드가 국가사회주의자들을 겨냥하기 위한 완벽한 매체임이 증명되었습니다.
 

'거짓말을 알립니다.'
 

비록 독일 인구의 거대한 떼가 나치의 강력한 선전 기계에 달려있었지만, 열성적인 평화주의자이자 반자본주의자인 하트필드는 단호하게 면역을 유지했다. "그가 방금 그걸 꿰뚫어 본 것 같아요."라고 슐츠는 말한다. "그는 그들의 목표와 목표가 무엇인지 매우 빠르게 이해했습니다. 그들은 스스로를 국가사회주의자라고 불렀지만, 그들에게는 결코 사회주의자가 없었습니다."
 
종이, 가위, 풀로 무장한 하트필드는 곧 그들의 거짓말과 위선에 대해 본능적으로 효과적인 전쟁을 벌이고 있었습니다. "그는 그들이 얼마나 변덕스러운지 보여줍니다."라고 슐츠는 말합니다. "더 많은 노동자 계층의 표를 끌어들이기 위해 괴벨스가 히틀러에게 마르크스 턱수염을 붙이고 있는 것을 볼 수 있는 의태라는 몽타주가 있습니다."

내가 신의 수중에 있다고요 ?  티센의 손에는 장난감이 있습니다 !(Credit: The Heartfield Community of Heirs / VG Bild-Kunst, Bonn 2020. Akademie der Künste, Berlin)  

나치당이 산업의 수중에 들어간 것은 하트필드의 특별한 골칫거리이며, 그는 특히 히틀러가 자신이 우베르멘슈(슈퍼맨)라고 생각하는 이기주의적 발상을 저지하는 것과 관련이 있다면, 그들에게 자신의 주장을 밝히기 위해 그들 자신의 선전을 사용하는 것을 경원했다. 하트필드는 그의 포토몽타주 ‘슈퍼맨 아돌프: 금을 삼키고 쓰레기를 내뱉는다.’ (1932년)에서 히틀러의 널리 알려진 사진을 X-ray로 찍은 몸통 위에 올려놓았습니다. 그 척추는 사업 지도자들이 히틀러의 갈라진 입 속에 던져 넣은 동전들로 만들어집니다. 히틀러가 그들에게 이익을 가져다 줄 따뜻한 거짓말을 내뱉게 하기 위해서죠.
 
다른 곳에서는 독재자가 말 그대로 크기로 내려와서 시가 피우는 사업가 프리츠 티센의 손에 칼을 휘두르는 꼭두각시처럼 패러디되고, 그의 놀려진 다리와 팔은 그의 자랑스러운 표정을 우스꽝스럽게 만듭니다.
 

나치가 그의 작품을 퍼뜨린 것은 하트필드에게는 큰 승리입니다 – 안나 슐츠
 

"제가 흥미롭게 생각하는 것은 그가 이미지를 조작하는 방식입니다."라고 슐츠는 말합니다. "요즘은 이미지가 훼손됐는지 구별하기가 어렵지만 하트필드에서는 전혀 다른 과정입니다. 그가 한 일을 가리기 위한 것이 아닙니다. 그는 거짓말을 명백하게 만들어서 이미지 뒤에 숨겨진 진실을 보여주는 것이라고 말했습니다. 그 아이디어는 시청자가 이미지를 보고, 무언가가 바뀐 것을 보고, '그 뒤의 현실은 무엇인가?'라고 묻는 것입니다."라고 그녀는 설명한다.

독일 ,   über alles 입니다 . (Credit: The Heartfield Community of Heirs / VG Bild-Kunst, Bonn 2020. Akademie der Künste, Berlin)

이미지 포화상태인 우리 세계에서는 하트필드의 작품이 어떤 영향을 미쳤을지 이해하기 어려울 수 있지만 슐츠는 그것이 "거대"였다는 것에 의심의 여지가 없다고 말합니다. 그의 사진들이 정기적으로 표지를 장식한 AIZ는 최고조에 달했을 때 약 25만 부로 추정되며, 심지어 잡지를 구입하지 않은 사람들에게도 신문 가판대에서 볼 수 있었습니다. 하트필드는 또한 베를린 주변에 눈에 띄게 전시된 포스터를 만들었습니다.
 
그들의 분노는 매우 컸지만, 나치는 그의 작품을 비난하는 기사를 발표함으로써 하트필드의 청중을 더하는 것을 발견했고, 단지 그 안에 포함된 사진들에 흥미를 느꼈기 때문에 그 잡지를 사는 사람들을 발견하게 되었습니다. "나치가 그의 작품을 퍼뜨린 것은 물론 하트필드에게는 큰 승리였어요," 라고 슐츠는 웃는다.
 
당연히 히틀러가 1933년 1월에 권력을 잡았을 때, 하트필드는 곧 나치의 암살 리스트에 자신이 있다는 것을 알게 되었습니다. 그의 아파트는 급습당했고 그는 가까스로 포획을 피해 창문을 통해 국경을 넘어 체코슬로바키아로 도망쳤습니다.
 
다행히도 나중에 다이 폴크스-유스티리에테 또는 VI로 개명한 AIZ는 비록 인쇄가 많이 줄었지만 프라하에서 계속 출판할 수 있었습니다. 망명 중에도 나치의 피하에 들어갈 수 있었던 그의 힘은 독일 대사관이 국제 캐리커처 전시회에서 하트필드의 포토몽타주들을 제거하라고 마네스 미술협회에 압력을 가했을 때 분명해졌습니다. 하트필드는 금지된 인물들로부터 단 하나의 이미지를 만들어 ZI의 표지에 올려놓음으로써 그 사건을 원인으로 바꾸어 놓음으로써 찬란하게 반응했습니다.
 

그들이 나에게만 허락했다면 저는 사회주의의 디자이너가 되었을 것입니다 – 존 하트필드
 

하지만, 체코슬로바키아를 히틀러에게 사실상 넘겨준 뮌헨 협정으로 인해 프라하에서 하트필드의 위치가 위태로워지자, 이번에도 런던으로 피신할 수밖에 없었습니다. 그곳에서, 예술적 기회는 희박했고 그의 작품은 틀림없이 그가 좋아할 만한 영향을 끼치지 않았습니다.

결국 하트필드는 런던 출판사에서 일을 찾았고 1950년까지 당시 GDR이었던 곳으로 돌아가지 않았습니다. 뒤늦게 돌아온 그의 복귀와 업무 성격에 대한 우려는 그를 공산당으로부터 추방하고 고용을 부정하게 만들었습니다. "그들이 허락만 했더라면 저는 사회주의의 설계자가 되었을 것입니다."라고 그가 나중에 화를 냈습니다. 비록 결국 아카데미에 데르 쿤스테의 회원을 되찾고 허가했지만, 그것이 사회주의가 잃어버린 것이라는 데는 동의할 수 밖에 없습니다. 전쟁의 무의미한 잔혹성과 집단 저항의 힘을 부각시킨 그의 상징적인 이미지는 여전히 그 어느 때보다도 강력하고 관련이 있습니다.






출처::BBC
원글::https://www.bbc.com/culture/article/20200713-the-images-that-fought-the-nazis
에디터::이지혜
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