“비영리단체가 내 연구물을 인질로 삼았어요.” 모딜리아니 전문가가 말했다.

미술사학자 마크 레스텔리니는 자신이 수십 년 동안 수집한 연구 자료의 소유권을 놓고 와일렌슈타인 플래트너 연구소와 싸우고 있다.

 

마르크 레스테리니는 성인이 된 이후의 인생 대부분을 다작화가 아메데오 모딜리아니의 작품 연구에 쏟아 부었다.

 

30년 이상 동안, 마크 레스텔리니의 삶에는 길쭉하고 갸름한 얼굴과 몸매로 유명한 이탈리아 화가 아메데오 모딜리아니에 대한 연구밖에 없었다.

 

그는 모딜리아니 작품의 전시회를 세계 각지에서 기획해 왔고 1990년대에 모딜리아니 작품의 카탈로그 레종네(catalogue raisonné) 또는 확정적인 요약서(compendum)라는 자신만의 걸작을 만들었다.

 

모딜리아니는 수백만 달러에 팔리는 일이 잦았지만 그만큼 위조범들이 워낙 많았기 때문에 이 화가의 작품을 철저히 인증해 왔다. 그래서 프랑스의 미술학자인 레스텔리니는 진위를 증명하기 위해 소유주들에게 테스트용 그림을 제출하도록 설득하고, 페인트를 샘플로 추출하고, 적외선 사진과 자기공명으로 작품을 분석하고, 모딜리아니 원작 수집가의 가족들에게 문서를 구했다.

 

그러나 레스텔리니 씨의 카탈로그 첫 권이 출판되기 몇 달 전, 그는 이번 주 맨해튼에서 제기된 연방 저작권 소송에서, 뉴욕의 비영리 단체인 와일렌슈타인 플랫너 연구소가 자신의 연구 중 일부를 공개할 계획이라고 말했다.

 

 

그의 변호사인 다니엘 W는 "법에 의하면, 레스텔리니만이 모딜리아니의 작품에 대한 그의 과학적 발견과 수년간의 연구 결과를 어떻게, 언제, 어디서 공개할지를 결정할 수 있다"고 말했다.

 

모딜리아니 작품 교환에 대한 열망은 그의 작품 전체를 묘사하려는 사람들의 연구를 복잡하게 만들었다.

 

레스텔리니씨가 연구소를 상대로 제기한 소송은 그가 수년간 모은 약 89개의 상자와 기타 여러 가지 연구 자료의 컨테이너를 소유하고 있으며, 그것이 정당히 자신의 것이라고 주장하고 있으며, 또한 비영리 단체가 이 연구를 인질로 삼는 것을 비난하고 있다.

 

그러나 Wildenstein Plattner Institute는 연구기록들이 자신들의 것이라고 말한다.

 

NPO의 변호사는 성명을 통해, 모딜리아니에 관한 파일은 “레스텔리니씨의 것이 아니다”라고 말했다. 성명에 따르면 연구소는 합법적으로 자선활동을 촉진하기 위해 모딜리아니의 연구기록물을 시민과 공유할 권리가 있다고 했다.

 

연구 자료는 연구소에서 소장하고 있다. 소송에 따르면 약 17년 동안 파리에 본부를 둔 미술사 연구센터인 와일렌슈타인 연구소의 지원을 받아 4대째 거슬러 올라가는 프랑스의 미술품 거래 왕조인 와일렌슈타인 가문이 지원했기 때문이다. 레스텔리니 씨는 연구소를 작업공간으로 사용했으며, 연구소의 도서관과 보관시설을 이용할 수 있었다.

 

1990년대 후반 다니엘 비르덴슈타인은 당시 일가의 가장이었지만 레스테리니의 카탈로그 레종네에 관한 작업을 원활히 진행하였고, 최종적으로는 그 출판에 참여할 것을 신청했다고 밝혔다. 그러나 2014년 위르덴슈타인 사망 이후 아들 가이씨는 레스테리니씨에게, 연구소는 더 이상 그의 연구를 촉진하지 않을 것이라고 말했다.

 

그 소송은 이유를 밝히지 않았다.

 

 

최근 몇 년 동안, 와일렌슈타인 연구소가 운영을 중단하면서, 문서들을 새로운 비영리 단체인 와일렌슈타인 플래트너 연구소로 이전했다고 말했다. 와일렌슈타인 연구소는 카탈로그 작성에 전념하고 있다.

 

빌덴슈타인가의 가이 빌덴슈타인은 명성을 떨치고 있다. 가족들이 만든 연구소는 레스테리니 씨의 일자리를 지지해 왔다.

 

와일렌슈타인 플래트너 연구소의 변호사들은 왜 와일렌슈타인 연구소가 이 기록보관소에 대한 명확한 소유권을 가지고 있다고 생각하는지에 대해서 구체적으로 밝히지 않았다.

 

WPI는 올해 모든 영재 기록 보관소를 모두 디지털화했다고 말했다. 레스테리니 씨의 소송은 그들이 자료를 출판하는 것을 막을 뿐 아니라 소유한 복사본을 삭제하는 것을 목표로 둔다.

 

최근 학자와 예술가들의 재단의 고리가 넓어지고 있지만, 예술 작품의 진실성에 대해서는 그 결론에 불만을 가진 바이어나 셀러에게 고소당할 것을 두려워하여 의견 말하기를 거부하고 있다. 카탈로그에 작품을 포함하거나 제외하는 것은 작품의 가치에도 비슷한 영향을 미칠 수 있다. 레스텔리니 씨는 작품의 인증을 거부하자 협박을 받았다고 말했다.

 

모딜리아니 시장은 특히 진위 문제로 골머리를 앓고 있다. 비록 화가는 35세까지만 살았지만, 많은 작품들이 있었고 때로는 청구서를 지불하기 위해 그림들을 주고 팔았다. 그림이 누구의 작품인지 기록하지 않고 말이다.

 

레스텔리니 씨의 카탈로그는 그 예술가의 작품에서 만들어진 여섯 번째 카탈로그로 여겨진다. 그것의 첫 카탈로그는 이번 겨울에 출판될 것으로 예상된다. 이전에 확인되지 않았던 모딜리아니 작품 수십 편을 포함시킬 것을 약속하고, 작가가 직접 그리지 않은 것으로 의심되는 작품들은 제외한다.

 

 

그의 사업의 중요성을 증명하기 위해, 이 소송은 레스텔리니씨가 주장하는 특정한 작품이 변형된 모딜리아니라고 강조하지만, 확실히 모딜리아니가 직접 그림 작품이 경매장에서 두 번 팔렸다. 레스텔리니 씨의 소송은 경매회사가 그러한 결정을 내리는 데 있어 더 빠르고 덜 정확한 카탈로그에 의존했다고 주장한다.

 

 

출처 | New York Times 

원글 | https://www.nytimes.com/2020/06/10/arts/design/modigliani-restellini-copyright-lawsuit.html 

에디터 | 송도예

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